夏圭《西湖柳艇圖》
在宋畫里找杭州，很多人會翻到夏圭。
他是南宋山水畫天花板級別的存在，也是畫出“朦朧派西湖美學(xué)”的第一人。煙雨迷蒙中，西湖像是突然切換到了夢境濾鏡，柳浪輕搖、桃花點點，一葉小舟悄然滑過水面……這是八百年前的夏圭，拿起毛筆畫出來的“江南限定”。
選讀｜美術(shù)家故事叢書《夏圭》文/任道斌
元代美術(shù)史家夏文彥在總結(jié)南宋畫史時，稱夏圭畫的山水，是“自李唐以下，無出其右者”，即他是南宋山水畫的巨匠。又稱夏圭的人物畫“筆法蒼老，墨汁淋漓，奇作也”。
夏圭的出類拔萃，獲得皇帝的嘉獎，得賜金帶，官級為正八品，比元老李唐還高出二級。元末的山水畫家黃公望、倪瓚，明末的美術(shù)大家董其昌，皆對夏圭有較高的評價，甚至題詩以贊。他又與李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)一起，被后人評為“南宋四大家”�？梢哉f，夏圭是南宋繪畫史上的高峰人物之一。
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夏圭熟諳杭州的風(fēng)景，杭州三面云山一面城，城擁西湖城東江，四季多雨，空氣濕潤，常有一種淡淡的霧嵐飄忽于大地，早晚尤為明顯；杭州擁江帶湖，河流縱橫，浣紗河、中東河、護(hù)城河川流于市廛間，王婆蕩、包龍蕩、荷花池、白洋池、勾山井、六眼井居于坊巷處，到處有彌漫的水氣，滋潤著千家萬戶；杭州林木扶疏，綠蔭如蓋，林嵐流布，不時輕撫著古城內(nèi)外。因此，地理環(huán)境使然，杭州一帶的景色，宛若水墨畫般有一種空靈秀逸的美感。
記得前些年我在杭州接待一批美國畫家，他們來到西湖柳浪聞鶯公園，正值雨后云起，湖光山色淡雅虛無間，恍若仙境，讓他們驚嘆良久，并興奮地對我說：“這就是中國的水墨畫，與色彩強(qiáng)烈的風(fēng)景油畫大不相同，美極了！”
夏圭在“水光瀲滟晴方好”與“山色空蒙雨亦奇”中，與他的年長同事馬遠(yuǎn)一樣，巧妙地選擇了后者，將雨、霧、雪的景致，作為創(chuàng)作的主題，演繹了杭州文人的審美共識：“晴湖不如雨湖。”要做到“質(zhì)樸野逸”與“山色空蒙”，筆墨就要有“肇自然之性”的清潤，用爽利肯定的筆觸，以及點、線、面流暢的轉(zhuǎn)折，讓造型由顯入隱，構(gòu)圖由整為半，景物由繁化簡，墨韻由濃趨淡，空間實中有虛，山水靜中蓄動，人物以神寫形，畫面充溢著煙嵐雨霧流布的濕潤，具有“可望而不可即”的效果，浪漫若詩。卷面留白雖多，卻是云水雨霧那帶有質(zhì)感和天光感的化身，富有薄紗籠罩秀麗湖山的綽約之美，雖虛而實，并令觀者如見美人，欲撩面紗而不得，徘徊難舍，遐思不已，嘆為觀止。
夏圭用他的淡墨渲染，來表現(xiàn)云霧朦朧和空氣濕潤，以及杭州一帶山水共有的特色，即山不高而逶迤起伏，層次豐富；水不深而煙嵐彌漫，水天一色，令人可觀可賞，可止可安，在如畫般的山水中，在寧靜平和的環(huán)境下，安居樂業(yè)，百慮俱消。
夏圭《西湖柳艇圖》局部之東岸
如他畫的《西湖柳艇圖》，寫浣紗河入湖的涌金門外，與清波河入湖的清波門外，它們之間柳浪聞鶯一帶的湖景。涌金門外的湖港碼頭，停泊著漁船、游艇，沿岸為木樁入湖的民居、酒肆、茶房，桃花、柳樹相依連綿南去；樹下田邊埂岸，則有轎夫擔(dān)客悠游。層層柳浪之后，便是清波門外的學(xué)士橋，過橋景色漸迷，桃柳依稀隱入云煙水氣中；更遠(yuǎn)處不見玉皇、南屏諸山，只見充溢著空靈的天光；而平日在柳浪聞鶯沿湖處一望可見的白堤、孤山、葛嶺、保俶塔等，也悉數(shù)隱沒于湖光云影中而不見蹤跡，仿佛成為虛無縹緲卻令人遐思的仙幻之景。
全圖云水之虛與柳艇之實互為表里，由近及遠(yuǎn)，寥廓無邊。夏圭取得西湖東岸半邊小景，卻小中見大，映出山色空蒙、桃紅柳綠的春天大景。
展軸欣賞，云煙蒼茫，原本不大的西湖，在隱約浮動的濕潤云煙中，給人以“云深不知處”的遼遙神秘之勢，極有浪漫的情思。夏圭在圖下的近景中，繪一舟子欠身撐竹篙東去，既是活化全圖的“畫眼”，又傳達(dá)了湖岸水的清淺，與圖上方的云深，有相映成趣的互補韻味。
夏圭《西湖柳艇圖》局部之舟子
夏圭以平遠(yuǎn)而入深遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)再入高遠(yuǎn)的視角，展現(xiàn)了他構(gòu)圖方面高超的才華：以湖畔連綿的民舍、舟船，孤零零的學(xué)士橋，來分別描繪涌金、清波兩門外動靜各異的特征；以枝葉婆娑的柳樹和花滿枝頭的桃樹，來形容柳浪聞鶯春天的氣質(zhì)；以湖畔的圍田和濃淡有致的雜木野葉，來點綴西湖的野趣；以居民的安詳與游客的從容，來描繪民生的閑適。源于實景而高于實景，頗有詩情畫意。
夏圭《西湖柳艇圖》局部之涌金門外
夏圭《西湖柳艇圖》局部之清波門外學(xué)士橋
無怪乎元代文士郭畀題句圖上，有“筆墨淋漓，云煙變態(tài)”之贊，并稱此圖“饒有士大夫風(fēng)骨”。曾多次南下江南駐蹕西湖的清乾隆帝，于乾隆三十七年（1772）仲春題此圖曰：“南屏山北涌金西，柳色波光望欲迷。最是向年得句處，綠蔭十里白家堤。”“或坐肩輿或泛舡，西湖春色耐游沿。牽懷不為溪山好，親愛民情在眼前。”
十二年后的乾隆四十九年暮春，乾隆帝再次展觀此圖，不禁又題詩云：“城郭圍東山護(hù)西，平湖煙水望茫迷。如何明鏡忽分兩，為有中間一道堤。”“又泛湖心絳畫船，任其浮拍任洄沿。神傳禹玉圖中景，倡和無人驀憶前。”既對西湖之美發(fā)出由衷贊嘆，又對夏圭畫藝贊賞有加，誠如大臣錢陳群在和詩中所云“湖光鏡面夾東西，禹玉傳神得之迷”。即乾隆皇帝對夏圭《西湖柳艇圖》的傳神之筆，十分迷戀。
乾隆帝題《西湖柳艇圖》
