昨日，由導(dǎo)演烏爾善執(zhí)導(dǎo)的國(guó)民神話史詩(shī)電影《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》映后路演抵達(dá)杭州站。導(dǎo)演烏爾善攜黃渤、于適、那爾那茜、費(fèi)翔、娜然、此沙、劉潮、吳漢坤、百力嘎現(xiàn)身映后見面活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，和觀眾們真切交流創(chuàng)作幕后與觀影感受。截至目前，影片票房已突破10.65億。
在《封神第二部》中，曾被殷壽（費(fèi)翔飾）下令斬首的殷郊（陳牧馳飾）得元始天尊（陳坤飾）之力“接頭”復(fù)生，并擁有了“三頭六臂”的強(qiáng)大法相，不僅呈現(xiàn)出神似壁畫的威嚴(yán)相貌與所向披靡的強(qiáng)大戰(zhàn)力，更顯示出了截然不同的三種性格。映后互動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演烏爾善分享“三頭六臂殷郊法相”的形象設(shè)計(jì)：“殷郊本身是一個(gè)受到殘酷對(duì)待的角色，其三頭六臂法相也呈現(xiàn)了憤怒、悲哀、莊嚴(yán)三重心理投射，是一種猙獰的狀態(tài)。三頭六臂殷郊法相并不是像魔家四將一樣的物理實(shí)體，而是一個(gè)能量體、一個(gè)‘法身’。同時(shí)因?yàn)橐蠼嫉恼嫔磉�在，所以他在戰(zhàn)斗時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出能量體狀態(tài)，殷郊法相的視效呈現(xiàn)正是源于這一創(chuàng)作理念。”談及殷郊法相的視效制作，導(dǎo)演烏爾善分享道：“其在制作難度和創(chuàng)新性上，超越了像影片中雷震子這樣的數(shù)字角色，用到了‘體積捕捉’這一全新技術(shù)。正如雷震子這一數(shù)字角色在《封神第二部》中于制作上的提升一樣，由于‘體積捕捉’這項(xiàng)全新的技術(shù)仍有需要提升的部分，在未來(lái)我們也會(huì)將三頭六臂殷郊法相呈現(xiàn)得更有質(zhì)感。”一旁，黃渤表示會(huì)吸收大家的感受和建議，讓影片得以更好呈現(xiàn)于觀眾面前。費(fèi)翔分享道：“三頭六臂殷郊法相的每一顆頭都代表了殷郊內(nèi)心的掙扎，他們都有說(shuō)話的機(jī)會(huì)，我很喜歡這個(gè)出于故事情節(jié)和人物的設(shè)計(jì)。”
現(xiàn)場(chǎng)不少觀眾都曾經(jīng)參加過(guò)2023年暑期《封神第一部》的路演，互動(dòng)交流特別熱烈。最受歡迎的演員當(dāng)屬于適無(wú)疑，第一部后他被觀眾熟悉，擁有了一大批粉絲，在現(xiàn)場(chǎng)他不光用法語(yǔ)向海外觀眾表達(dá)感謝與問(wèn)候，還滿足了粉絲的要求清唱了歌曲《第三人稱》，把路演的熱鬧氛圍烘托到了頂點(diǎn)。片中于適飾演的姬發(fā)和那爾那茜飾演的鄧嬋玉感情戲引發(fā)觀眾討論。影片最后，姬發(fā)需要刺下聞太師額頭上的眼睛，方能救西岐。但刺出這一箭，意味著鄧嬋玉也將殞命。姬發(fā)最后猶豫并看向鄧嬋玉，這也被不少網(wǎng)友吐槽。
對(duì)此，導(dǎo)演烏爾善解釋，他們之間的關(guān)系是惺惺相惜，“（在戰(zhàn)場(chǎng)上）棋逢對(duì)手，對(duì)戰(zhàn)士來(lái)說(shuō)具有強(qiáng)大吸引力。”
影片中，西岐少主姬發(fā)率兵迎戰(zhàn)強(qiáng)敵的幾記奇襲，為不少觀眾留下了深刻印象，有觀眾表示：“在西岐陣營(yíng)的那場(chǎng)‘夜釣’中感受到了姬發(fā)、雷震子和西岐小分隊(duì)的默契配合，也在姬發(fā)躍起射向魔禮青眼睛的那一箭中看見了智慧與勇猛的精妙結(jié)合！”對(duì)此，于適分享了這一幕背后的射術(shù)：“眼睛是一個(gè)人身上最薄弱的地方，在古代有各種各樣的甲胄類型，包括棉甲、皮甲、鐵甲等等，甚至還有鐵浮屠能將人的整顆頭保護(hù)起來(lái)，但只要踏上戰(zhàn)場(chǎng)，人的雙眼就一定會(huì)露出，所以最極致的射術(shù)正是以敵人的眼睛作為瞄點(diǎn)，這也正是非常頂尖的‘十步打臉’射術(shù)。”那爾那茜也分享了鄧嬋玉于樹林中對(duì)抗野豬的戰(zhàn)術(shù)，她分享道：“在這場(chǎng)戲中鄧嬋玉用五光石保護(hù)了自己，也借用野豬沖撞自己的力量，用野豬的牙齒攻擊其腹部。”一旁，導(dǎo)演烏爾善補(bǔ)充分享道：“在這場(chǎng)戲中鄧嬋玉攻擊了野豬的腹部這一最薄弱的地方，而在之后鄧嬋玉與墨麒麟的對(duì)戰(zhàn)中，鄧嬋玉同樣試圖用雙刀攻擊墨麒麟的腹部，但由于墨麒麟腹部鱗片的保護(hù)，最終也讓鄧嬋玉轉(zhuǎn)而攻其上路，這正是這兩場(chǎng)戲在戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)上的對(duì)應(yīng)性。”映后互動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，有觀眾不禁分享道：“在《封神第二部》中看到了殷壽在命運(yùn)和野心中的掙扎，也看見了妲己在救活殷壽之后的復(fù)雜轉(zhuǎn)變，費(fèi)翔和娜然的對(duì)手戲太有張力了！”對(duì)此，費(fèi)翔分享了對(duì)于殷壽從噩夢(mèng)中驚醒那一幕的別樣感受，他表示這場(chǎng)戲中妲己已經(jīng)開始在殷壽的夢(mèng)境和回憶中游走，也能讓觀眾感受到兩人之間的互動(dòng)和關(guān)系，有了更深一層的變化。娜然則分享了妲己在殷壽面前物色新皮囊卻附身失敗時(shí)的復(fù)雜心情，“這時(shí)妲己第一次在殷壽面前展示脆弱和害怕，絕望又擔(dān)心。”談及角色塑造，飾演殷商先鋒官鄧嬋玉副將太鸞的劉潮也分享了自己的人物小傳：“太鸞是被鄧嬋玉先父鄧九公收養(yǎng)的義子，從小和鄧嬋玉一起在軍營(yíng)中長(zhǎng)大，他在看待鄧嬋玉時(shí)就像哥哥看待妹妹。而在等級(jí)分明的軍營(yíng)中，作為副將的太鸞又是處處擁護(hù)鄧嬋玉的。”現(xiàn)場(chǎng)，劉潮還用角色名改編獻(xiàn)唱了一曲《心太鸞》，別樣體現(xiàn)了副將太鸞的心跡。
映后互動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，楊戩的飾演者此沙向觀眾們展示了楊戩“五行遁術(shù)”中木遁、水遁、火遁、土遁的手訣和動(dòng)作，干凈利落、行云流水。一旁，黃渤還用“姜子牙潑水召喚楊戩”這一名場(chǎng)面中的臺(tái)詞為此沙搭戲，現(xiàn)場(chǎng)氛圍十分熱烈。不僅如此，此沙還借用自己在2025年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中所唱歌詞“我身穿銀甲護(hù)你過(guò)山水迢迢”，感謝各位觀眾對(duì)《封神三部曲》的支持和喜愛�；顒�(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，那爾那茜、劉潮、吳漢坤、百力嘎向觀眾們展示了魔家四將使用法器的施法過(guò)程和手訣動(dòng)作。不僅如此，導(dǎo)演烏爾善還分享魔禮海在使用風(fēng)火琵琶進(jìn)攻時(shí)，左右手所施法術(shù)并不相同，“一手為火球，一手為聲波”。于適、那爾那茜、劉潮、吳漢坤、百力嘎則現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)了“姬發(fā)孟津渡設(shè)伏”的名場(chǎng)面，西岐小分隊(duì)的歌聲再次響起，也將姬發(fā)帶領(lǐng)西岐士兵英勇迎敵的智慧和鄧嬋玉率軍出征的颯爽再次呈現(xiàn)于觀眾面前�，F(xiàn)場(chǎng)，眾主創(chuàng)還再現(xiàn)了“封神演藝訓(xùn)練營(yíng)”中出現(xiàn)過(guò)的表演名場(chǎng)面，也將那些大家共同進(jìn)步、彼此陪伴的記憶分享給了臺(tái)下觀眾。
來(lái)源：杭州影院
